小提琴出国最好去哪个国家

世界上最好的小提琴在意大利。世界小提琴制作大师，斯塔拉里瓦里，瓜奈利，马基尼。在往后排名的有罗杰尼。他们是小提琴制作的鼻祖。

总政歌舞团的第二小提琴手，叶子转让给我一把罗杰尼小提琴。

在北京，玩古董小提琴的是一个圈子。不懂行的人不敢涉足。别以为一个拉小提琴的人就懂琴了，可不是那回事儿。拉琴和鉴赏琴，这里面隔着一座山。

北京有个著名的提琴收藏家叫刘长瑞，（六年前去世了）这个人是造船工业的高级工程师，他并不会拉琴，有的时候试琴，也勉强拉上几下，相当的难听，他对古董小提琴修复，也能鼓捣几下子，太复杂的活儿他依然是驾驭不了。

这位老者，年轻的时候和张志新的哥哥一起玩儿音乐。在过去，他有很多出国的机会。他经常去拍卖场购买古董小提琴。还有些琴，是从旧货市场买来的。慢慢积累，他的提琴也就有了一定的数量。中国乐器杂志几次采访他，刊登有关他的文章，也算个业内的名人了。很多年前，一个音乐学院的学生带我认识了他。在他那，我见过一把一百多年的意大利小提琴。紫红色的油漆，显得十分的厚重，古朴的样子很有镇人的气场。声音特别的洋气。

三百年来，一度法国琴占据了优势。世界排名第三的就是捷克琴，最后的就是德国。其他国家的提琴都排不上号。

说实话，我在刘长瑞那里占过便宜，也吃过亏。在这个圈子里，吃亏就是吃亏，只能下次涨记性，决没有“吃亏是福”这么一说。琴买亏了，哪来的福?!可在叶子他爸那里你就休想能占便宜。

总政歌舞团去南昌演出《东方红》，我睡中铺，叶子在下铺。他比我大五岁。我俩聊的很好。他人比较随和，厚道。就是说话有点絮叨。感觉像个老人的样子。其实并不很老。

叶子跟我聊起了他们家里的事情。他爸爸叫叶家驹，解放后中央乐团第一代小提琴演奏家。在业内很有名。老爷子也是小提琴的鉴赏家，制作家。他有一个提琴厂。叶子带我去过老爷子的别墅。

两扇大铁门，见不到里面。走近大门能听到大狼狗的叫唤。那声音底气十足，很吓人。叶子说：“不用害怕，白天狼狗关在铁笼子里。”进到院子里，洋灰地刷洗的很干净。有一个很大的房厅，整个一面墙都是玻璃的。在院里就能看到厅里的玻璃柜子，满满的挂着全都是外国古老的小提琴。我在那也涨了点儿见识。

老爷子白白胖胖儿的，中等个，有个比较年轻的小老伴儿。叶子说，这个小后老伴儿，把老头儿的财产包括厂子，都紧紧的控制住了。叶子也不想跟她争。尤其是近一年多，叶子始终关心老爷子的身体健康问题。叶子说，他已经有病了。

老爷子可能心里也都明白。偷偷地塞给了叶子一把小提琴。就是那把罗杰尼。

后来，外地音乐学院的有个教授，非得要我把这把琴转让给他。金钱面前，我没有抵御它的诱惑。现在，时而想起来就有点儿后悔。钱是什么？那是一堆纸片子。琴放在那它是个好东西，它能发出绝妙绝伦的好声音。

玩儿古董的兴趣和刺激就是捡漏儿。我在刘长瑞那里曾经狠狠的捡了一次的漏儿。

老先生特别可爱，我每次到他家，他都会双手做一个请进的姿势。他的琴一般都在玻璃柜里面，有的时候，便于藏友们赏琴，他都会事先在沙发上摆好了。跟排队买豆腐一样，都在那排着。那次我到他家，唯独发现靠阳台的墙角的地上放了一把破琴。没弦，没轴，没附件，琴板还有好几条裂子。琴的表面脏的就像欧洲逃难过来的一个小乞丐。我用两个手指捏着琴脖子看了看，就放那了。我总爱和老先生开玩笑：“我说老刘，就这个东西还不烧火?你供着这玩意儿干什么？”他单刀直入：“你给我两千五，就归你。这就是专门给你留的。”我说：“你咋不给我留点儿好东西？!”他说：“这就是好东西。”“大爷，你可真能忽悠。”“这是意大利小提琴。”“哪来那么多的意大利小提琴？!你可真逗!”“你不信，你看看里面的标。”“咳咳咳，那标是你贴上去的假标。”“算算算，我不跟你说了。”“你不跟我说?你有那个囊气？!我不理你，你一会儿保证自己还得说。”“你这种人，算算算，我不跟你说。”

我俩算是忘年交了。斗嘴玩儿那是常事儿。

他给我倒了一杯茶。不一会儿，他拿起了那把破琴：“这把琴买的时候，我满以为我能修，打开一看，这个活儿我干不了。”“找别人修。”“那不行，成本上去了，我更亏。装好了万一声音不行，我不是更亏?”“所以，你就想坑我?”“算算算，我不跟你说。”

我喝了几口茶，没搭理他，他又说起来了。他说：“三百个欧，你把成本给我这个琴就归你。”我成心逗他：“老先生，这是琴吗？”“你说它不是琴，它是个啥?”“我说它就是劈柴。”“算算算，我不跟你说了。”“哈哈哈哈哈哈哈”

逗嘴的时候，我无意发现了这把琴的脖子，都被磨歪了一块。这个时候，我的智慧来了。我想，这把琴的年龄少说得有一百年了。它被好几个或者更多的主人用过。虽然现在不知道它的声音好坏。但是，你想，它的声音如果不好听，会有人把它拉的这么苦吗？!我扔给他钱：“数数”

这可真有点儿像赌石了。咳，不就两千多块钱儿嘛？!

我的背后有一个古董小提琴的修复能手，叫欧阳运城。他在北京搞古董小提琴的修复和鉴赏方面应该是首屈一指的了。他才三十多岁，可他阅琴无数，修复的古琴无数。我俩关系非常好。总的来说他对这方面还是有悟性有天赋的。别人真比不了他。

我从老刘家里出来，拿着那个破烂儿琴，直接开往马驹桥方向。到了郑二营欧阳的工作室。和他商讨了修复的方案。

欧阳当着我的面，不一会儿的功夫，就把琴盖儿给打开了。首先我让他看这个标的真伪。他说，这个标不是后贴上去的。是个原始的标。我这下子可高兴坏了！欧阳说，这是个波西米亚人在意大利学的做琴，是用意大利的料，在都灵做的。不是个名家，但，产地和工艺都是意大利没错。

我下本钱了，世界顶级的绿美人琴弦一套。进口乌木指板，附件腮拖琴轴全部都用最高档的。欧阳说，面板上的几条裂子，在里面打上鋸子，修好之后从表面丝毫看不出来。

半个月以后，我来到欧阳的工作室，一看琴我都傻了。溜光锃亮，该补漆的地方补上了漆，面板上的裂子根本就不存在了。这把琴特别的有气场。整个的琴都清理的干干净净。这个从东欧破烂市逃荒过来的小叫花子，一下子就成了雍容华贵的绅士。再一听声音，甜美细腻，逸散着浓郁的奶油味儿。

修复这把琴，我又投资了两千多。配了一个高档的琴盒，这把琴总投资，还不到五千。音乐学院有个学生，他爸爸是个土豪，要花十六万买我这把琴，我没舍得撒手。

我庆幸我是个赢家。成为一个赢家，单有智慧是远远不够的，必要的胆量也是要有的。智慧和胆量是对立的也是统一的。因为，有的时候，胆量是来自于智慧，俗话说“艺高人胆大”不知道这句话用在这是否恰当?