戏剧培训班

原标题：

《培训班》：短短几月，让人看尽人间戏剧

一

在文学世界里，长篇小说是当仁不让的王者。哪怕不看具体内容，单单望着那厚厚的书脊，就会让人感受到一种不凡的气象。至于那些写出有文学意味的长篇小说的作者，更是让人敬佩。

什么样的长篇小说才算是有文学意味的呢？简单地说，我想应该是读后让人觉得有点意思的作品，而且，这作品的内容与长篇的篇幅在形式上是相匹配的，不是注水的，不是那种将一个几万甚至几千字就可以说完的故事，生拉硬扯成十几、二十多万字的作品。从这一意义上来理解长篇小说，我以为长篇小说的创作是需要较长时间积累的，不是有一点感触就可以敷衍成篇的。这样的看法，在文学领域基本上是一种共识，它意味着一个能写长篇小说的作者，一般都有较长的积累期，包括文字的准备和生活的准备。没有这种准备而想一蹴而就、写出有意思的长篇小说，几乎是不可能的。

20世纪90年代之后，写长篇的人越来越多，长篇小说的出版量，从每年几百部上涨到几千部，到了今天，每年出版的长篇小说到底有多少部，估计很多人根本搞不清楚。评论家常常感到为难，不知道如何给某部当代的长篇小说定位，因为，以往那种整体性的阅读在今天已经不可能了。作品太多，多到无法全部浏览，甚至窥其一角也有点难。至于作品的质量，肯定是良莠不齐。久而久之，人们对长篇小说的阅读兴趣，由神往、敬仰，慢慢变为有点为难和不感兴趣。但，这不意味着真正有文学意味的长篇作品消失了，而是说今天要通过个人的阅读去发现有文学意味的长篇作品，较以往困难了。

二

读到傅星的长篇小说《培训班》，我有一种特别的触动。它与眼下许多故事性很强的作品不同，主干不是故事，而是人物，一群人，一群“文革”后期从农场抽调到戏剧学院培训的文艺骨干。他们年轻，有文艺细胞，那个年代在戏剧学院那样的培训环境中，“上演了一幕幕暗流涌动、悬念迭生、残酷混合着温情的人间故事”。培训班结业，学员各回单位，多年后，他们中没有一个人留守在戏剧领域。

我花了两天时间，几乎是一口气将它读完。读完之后，很长时间不能平静。这部小说首先给人的印象是文字流畅，我想这应该得力于傅星做了一辈子文学编辑练就的功夫。小说的写法有点特别，不追求人物、情节的离奇曲折，也不怀旧、追忆激情燃烧的岁月，而是抓住人物情绪来感受小说结构。而且，这种情绪是内敛节制的。世事苍茫，人生几何？读这部小说，会让人内心升起一种悲悯的情感，很长时间难以释怀。这是因为，尽管小说中的人物、故事属于过去，但你会觉得那些人与故事所表述的人生困境有时是相似的，似乎每个人都可能遭遇。谁一不小心，跌入其中，便会遭遇莫名的悲哀。尤其如小说所聚焦的艺术领域里，一些年轻人以为有点艺术细胞或小聪明，就可以一辈子以此为生。殊不知，一脚踏错，加之外部形势的变化，很可能就荒废了大好的青春。傅雷、曹禺在给自己孩子的信中，也都谈到过此类困境。我想，作者年轻时或许也遭遇过此类困惑。多年后，他以《培训班》为题，来写这种人生困境时，心仍有戚戚焉。那个特殊时期的戏剧学院，那些所谓的培训，回头来看，是多么地可笑啊。小说中像苏威廉、赵青、晓霁这些有艺术才华的文艺青年，误入其中，无所事事，白白耗费了青春。戏文系教师君一、声乐老师老穆等艺术家，在那个时代“英雄无用武之地”，终老于此。威风一时的工宣队潘师傅和后来成为班长的毛国成，一度似乎很风光，其实是可怜可悲的人物，多少年后无声无息已无人记得他们。《培训班》写的只是人生短短的几个月，却让人看尽人间戏剧。

三

傅星在《培训班》中有一种看透人生的眼力，但这种眼力不是述说出来的，而是通过小说人物的情绪渲染让读者感受到、体悟到的。对于小说人物的那些不幸和悲哀，作者没有把它们都归咎于社会和历史，而是强调人生有时的确会陷入阴晴不定、阴差阳错的迷失状态，外部环境只是加剧了这种悲剧罢了。所以，《培训班》是有一些抽象意义的，以一种同情的态度来展现人世间的某种跌落状态。或许，这是看遍花开花落之后的一种心情，有点低回，但不狭隘。作者不愿意与具体的某个人进行论辩，而是选择在回忆中回想过去的时光，展现一种有点特别的生活场景和人物故事，让读者自己去体会和评判。

尽管，作者在小说中保持着节制和克制，但有时还是心有不甘，尤其是触及内心的忧伤时，忍不住要写写被老病所困的苏威廉的阿爷（祖父）、被送进精神病院的同学亚雯、割腕自杀的名演员姜美丽等人物和故事。这些人物和故事，是为了与苏威廉等人的生活形成对照。一方面，是苏威廉自己在看这些周边跌落下去的人物时，生发出无限的感慨；另一方面，是作者在比较苏威廉与这些同时代人物时，产生的无限感慨。整部小说似乎有一种安魂曲式的抒情力度，旋律缓慢而悠长，绵绵不绝。声音一出现，人物、故事就会跳出来；人物、故事有所动静，无声的旋律就会缭绕在字里行间，如泣如诉。这真是非常奇特的阅读体验。

有不少小说家从自己的创作经验中感受到长篇小说最重要的是结构，但《培训班》给我印象最深的，不是结构，而是情绪，它一点一点越来越大，像冬天的雾霾，弥散空间。莫非，这迷雾般的情绪就是结构小说最有力的支撑？也许，这是傅星构思这部长篇小说时特别用心、用力之处吧。（杨扬）

（作者系上海戏剧学院副院长、上海作家协会副主席）