《寄生虫》的获奖是奥斯卡的革新吗？

北京时间今天中午，第92届奥斯卡颁奖典礼终于尘埃落定。而备受期待的“奥斯卡 影片”像大地惊雷一样引起了争议——《寄生虫》。除了 影片，它还一举斩获 导演、 国际影片、 原创剧本三项大奖，可以说是拿奖拿到手软了。

颁奖礼前，其实不少人原本押《寄生虫》 影片。不过在它接连拿下 原创剧本、 国际影片（ 外语片）、 导演三项大奖之后，大家都觉得 大奖应该没有它的份儿了。毕竟，奥斯卡历史上，从没有见过 外语片拿 影片的。但是这谁都觉得不可能的事情，真就发生了！

尽管“奥斯卡”在中文语境下始终是电影艺术 荣誉的代名词，但美国电影学院奖一直是奖励美国电影从业者的奖项——那么，换做哪怕十年前，我们可以想象一届奥斯卡的 争夺，发生在一部戛纳电影节金棕榈和一部威尼斯电影节金狮之间吗？在《寄生虫》夺下 影片时，一个数据是：上一次戛纳金棕榈获得奥斯卡 影片发生在1964年，可这不是我们熟悉的场景。

数年被认为“青黄不接”的奥斯卡今年其实迎来了难得的大年。面对马丁·斯科塞斯呕心沥血带来的黑帮挽歌，《爱尔兰人》的十提零中甚至是一个恶意的玩笑。在学院看来这也许仅仅是斯科塞斯黑帮电影的又一次生产，长达三个小时的老年人对逝去时光的絮絮叨叨，还附带着对网飞模式的沉默抗议，但我们必须意识到《爱尔兰人》有可能是我们能够看到的 一部传统意义上的黑帮电影，这个从《穷街陋巷》《教父》开启的电影时代已经终结。

高清颗粒影像与容颜修复技术让一切历史都变成了当代史：《爱尔兰人》被高清拍摄得真实宛若身边事，反而显得距离当代愈来愈远。黑帮的挽歌某种意义上是人类生活中“第二生活”，“多种空间”的不复再有，如今的我们只有一种日常生活，只有数据这一种存在的方式，无论再如何导向宗教和家庭，黑帮电影都已经随着这代人的老去而离我们彻底远去。

《1917》错失 影片令人惊讶，但这个选择也许是学院惧怕恶评的一种自我保护。一战固然是欧美人的难以割舍的情怀，但《1917》也同时意味着将颠覆电影艺术的技术革命乃至创作革命封印在一个陈旧的琥珀中，导致应者寥寥。

如果奥斯卡选择《1917》，会被不假思索地认为是守旧和沉溺历史情怀，一战这场人类历史上 为荒诞的浩劫实际上也不需要更多地战场之内的表现。

是的，我们还必须提到DC漫改电影《小丑》，它同时也是今年威尼斯电影节金狮得主———去年分享同样位置的是阿方索·卡隆的《罗马》。在这个放眼看去一年都很难有几部真正意义上的作者电影创作，值得大书特书的叙事模式创新、视觉艺术革命和体验模式的变革都发生在商业电影范畴，漫改IP电影都在些许尝试先锋手法，可艺术影院却时常乏善可陈的保守年代，《小丑》身披漫改电影的外衣，却带来本年度 为震撼人心的“作者电影”力度，这是给当代电影创作者的锋利一刀。不过，尽管在欧洲三大中威尼斯 贴近主流，但它至少是艺术的殿堂——而一个拒绝任何彻底颠覆与改变的奥斯卡，能允许被保守的北美影评人送出不及格水平的“烂番茄新鲜度”的《小丑》进入提名，已经是“感恩戴德”了。

《寄生虫》成为奥斯卡 并非冷门，它甚至是学院长久期待的一次复古式自我满足：当今的英语电影创作越发离经叛道于美式价值，《寄生虫》成为学院潜藏的救命稻草：

它以“亚洲之光”的虚伪外壳满足了学院渴望的美式价值甚至东方猎奇主义的重归。

其实，《寄生虫》并不是在今天才走进我们的视线。早在去年，它就在拿奖的道路上高歌猛进了。它不仅在去年五月的戛纳电影节拿到了韩国电影史上 个金棕榈奖，还在去年年底的第91届美国国家评论协会奖斩获 外语片奖。

它在韩国国内突破1000万票房，据说每5个韩国人就有一人看过这部电影；它还远销多国，创造了韩国影史的 记录。它在豆瓣得到8.7的高分，烂番茄100%，IMDB8.6。

它获得金棕榈奖时，连韩国总统文在寅都发文祝贺，说这是至高的荣耀。《寄生虫》的口碑如此之好，传播范围如此之广，认可度如此之高，有一个重要的原因——它的确讲述了一个精彩绝伦的故事。有些电影虽然伟大，但因为深刻晦涩的艺术门槛，注定只能成为小部分人的心头好。而《寄生虫》这部电影，任何年龄、性别、文化程度的人，都会被它接地气又略带悬疑、接连反转的情节深深吸引，并且都能在电影中找到共鸣。

《寄生虫》的伟大之处在于：它自然主义般的大胆直接与其荒诞朦胧的情节处理是断裂的，它悬念式的紧凑节奏与其要铺陈的心理活动建构是矛盾的，它夸张矫情的人物塑造和阶级刻画与其严肃的社会性诉求是割裂的。

但事实是，《寄生虫》本身就是奥斯卡 的那种伪文艺商业主流类型片。

在国际形势大规模右转，阶级固化和阶级矛盾加深的当代，面对英语电影逐渐偏离主流充满反抗性的局面，渴求国际影响力和关注度的，甚至将“ 外语片”改名为“ 国际电影”的学院选择《寄生虫》实际上是意料之外，情理之中。

我们该醒一醒了：《寄生虫》并非是奥斯卡对戛纳的奉承，相反，是以戛纳为代表的电影力量对商业和对美式话语权的屈服甚至讨好。

真正值得警惕的，是戛纳电影节为何会选择《寄生虫》？奥斯卡的国际化进程同时意味着欧洲电影和世界电影话语权的彻底旁落，欧洲三大逐渐与奥斯卡合流？这是否预示着一个主流电影大行其道，艺术电影和小众品味面临危机，行业发展内卷的严酷时代的到来？

第92届奥斯卡完整获奖名单如下：

影片：《寄生虫》

女主角：蕾妮·齐薇格《朱迪》

男主角：华金·菲尼克斯《小丑》

导演：奉俊昊《寄生虫》

女配角：劳拉·邓恩《婚姻故事》

男配角：布拉德·皮特《好莱坞往事》

国际影片：《寄生虫》

原创剧本：《寄生虫》

改编剧本：《乔乔的异想世界》

动画长片：《玩具总动员4》

动画短片：《发之恋》

真人短片：《邻居的窗》

纪录长片：《美国工厂》

纪录短片：《女孩的战地滑板课》

服装设计：《小妇人》

艺术指导：《好莱坞往事》

音效剪辑：《极速车王》

剪辑：《极速车王》

音响效果：《1917》

摄影：《1917》

视觉效果：《1917》

化妆与发型设计：《爆炸新闻》

原创歌曲：(I’mGonna)LoveMeAgain《火箭人》

原创配乐：《小丑》