韩国电影艺术学院_韩国电影艺术学院招中国学生吗

深夜，一个做家政的女人正在处理女主人的尸体。

这时，男主人刚好回来。

正当他快要触碰到女主人脚的时候，却转身离开。

离谱？

其实是，男主人已经失明了。

于是第二天。

为了掩盖女主人消失的事实，女人带了自己的妈妈，冒充女主人继续生活。

这些情节似乎充满了“借鉴痕迹”，

在盲人面前处理尸体：《调音师》

让母亲变成女主人，实现阶级跃升：《寄生虫》

片名更像《燃烧》的：

塑料大棚

비닐하우스

女主角金瑞亨，凭借此片拿下了“影后”（釜日国际电影最佳女主角、大钟奖最佳女主角等几项重量级奖项）。

是今年韩国风头最盛的女演员之一。

虽然豆瓣只有7.1，看得人不多，但评价都还不错。

全片没有一个恐怖画面，但让人细思极恐的是未告知的结局。

失去家人照顾的痴呆老人、出现精神状况的中年人、少管所的青少年，这些被社会抛弃的边缘人，他们彼此拥抱也好、相互利用也好，却还是难以看到未来。

导演李率熙是从韩国电影艺术学院（KAFA）栽培出的导演。

奉俊昊、金泰勇、朴赞郁都是从中走出来的。

《塑料大棚》作为导演的长篇首作，从完成度和立意来说，可以说是未来可期。

说它像《寄生虫》，不只是它们都有底层人想实现阶级跃升过程，而在于它们未拍出来的结局，才是整部影片最恐怖的部分。

来先讲讲开始的故事。

李文静（金瑞亨 饰）在雇主家照顾一个失明的退休文学教授李泰江。

两人经常免不了会产生手与手之间的触碰，被夫人看在眼里，像是一种勾引。

但已经痴呆的夫人，却指着李文静说，那个小姐要杀了我。

△本文图片翻译来源：@nocturne1999

夫人洗澡的时候也很不情愿，甚至朝她吐口水。

但李文静从来没有发过脾气，因为她需要钱，等儿子从少管所出来后搬到采光更好的公寓。

可是，意外还是发生了。

一次在给夫人洗澡过程中，她突然情绪激动地上前扯李文静的头发。

在反抗的过程中，她不小心把夫人推倒在地，头部大量出血。

李文静正准备打电话求救，却接到了儿子打来的电话，说想要和她一起生活。

为了和儿子住在一起，李文静决定把夫人的尸体藏起来。

于是在搬运过程中发生了开头那一幕。

李文静原本打算让不怎么说话的痴呆母亲代替死去的夫人蒙混过关。

却还是被李泰江发现了异常。

他在触摸“夫人”手和脸时，发现她和夫人样子不一样，他没有怀疑她的身份，而是以为自己阿兹海默症在加速恶化。

接受不了自己也变得像夫人那样痴呆，成为家人的负担，别人的笑柄。于是他决定自杀。

不过在此之前，他想留下那份“体面”，先把夫人杀掉。

“夫人”在挣扎中发出了声音，李泰江不仅没有怀疑眼前的不是夫人，而是误以为是自己的症状更加恶化。

而另一边，李文静在儿子从少管所出来的前一天，她要把所有障碍都清除。

于是提着一桶汽油，把藏尸体的塑料大棚一把火烧了。

殊不知，她儿子故意把出来的时间跟母亲晚说了一天。

他带着朋友的零食和酒水偷溜进大棚里，还没出来……

最后究竟怎样Sir就不说了，但可以说的是，电影结束时，真正恐怖的地方才刚刚开始。

因为此刻。

李文静此时已经走到了悬崖边上，进退两端，都是深渊。

可以说余留的恐怖故事后劲十足。

Sir发现虽然全片没有一个恐怖画面，但影片里许多声音营造出的氛围，是一种发自内心的恐怖。

最明显的是李文静自虐时，自己扇耳光的声音。

影片开头，荒野之中的一个黑色大棚里，鸟叫蛙鸣此起彼伏，一个女人坐在床上扇耳光，一下又一下。

声音清脆响亮。

见完儿子后，在空旷的少管所走廊上，又是一阵耳光。

再到后来她清理浴室血迹时，搬到新公寓后，想到自己对夫人做的事情，疯狂打自己脑袋和身体。

每当夜深人静，只有她一个人的时候，她就开始通过打自己的方式，试图用肉体的疼痛来取代心理的疼痛。

即使是作为环境背景音，文静给江泰念小说情节的声音，与文静处理尸体的画面剪切在了一起，形成为互文。

诡异感油然而生。

尤其是电影的片名，《塑料大棚》。

塑料大棚是什么？

电影里，这是女主角的“家”。

而现实中，其实韩国有44万个家庭不在家居住，而是在考试院和旅馆客房、工作场所、塑料大棚等住宅以外的“脆弱住处”居住，近年来居住的家庭数量激增近20%。

据《2022年住宅以外的住所居住实态调查》结果显示，平均居住时间最长的地方是板房、塑料大棚，10年以上长期居住比率占一半以上，在所有类型中排名第一。

所以。

就像电影《燃烧》里，塑料大棚不过是供富人取乐随机点燃的玩物。

它所代表的，其实就是底层。

就是这样无人在意到被当做燃烧玩物的塑料大棚，却托住了像李文静这样的底层人。

与《燃烧》不同的是。

《塑料大棚》极力呈现底层人的韧性。

比如李文静即便是患上了精神问题，也会积极地去公益组织治疗，或者她时时刻刻在期盼，能和儿子搬到一处公寓生活。

就像那个塑料大棚一样。

即便简陋，但看起来宽敞明亮，甚至还带有那么一点点希望。

可。

真的有希望吗？

事实上。

她最后烧掉的是不但自己的退路，也烧掉了他和儿子的未来。

甚至。

直到影片结束，她也没有意识到自己的所有行为，都在逐渐走向更加崩溃的境地。

而这，何尝又不是大多数底层人最终的归宿？

想到了什么？

Sir想到的，其实是张艺谋的《活着》。

电影里的福贵。

当亲人一个个离去，当一个又一个的政治巨浪都拍在他一个人身上。

如果一个字形容，那就只能是“惨”。

可是。

对于那整整一代人来说，谁又不是福贵呢？

人生的祸福旦夕，看似是命运使然，但在当时社会环境的推手下，也就成了必然：

穷人走向深渊的必然。

当然。

和《活着》一样，《塑料大棚》的结尾，其实还留下了一些“希望”：比如文静儿子究竟有没有被烧死，或者文静认识的那个低智商女孩，究竟有没有刺死试图性侵她的男性。

这让绝望的背后，透出了一丝若有若无的缝隙。

毕竟，万一呢？

就像这次韩国人在地铁实行罢工（减少了地铁的部分班次），来反抗裁员。

尽管反抗的结果有可能跌落更深的深渊，但如果不反抗，就连跌入的是深渊还是其他未知都难以想象。

那就跌入深渊吧。

甘于腐烂的人生，我不接受。

本文图片来自网络

编辑助理：坂元家的小二

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